有声音记录以来，全世界有无数伟大的女高音被膜拜被传承，意大利也毫无疑问是一个盛产大师的国度。但近年来，却很少再出现风华绝代的女高音了，可能与年轻一代的教育观念有些许关系吧。这也就使得Mariella Devia从上一个星光璀璨的时代一直坚挺到了现在，独领风骚。
大多数国立的花腔或者小抒情的女高音身高都不是很高，这样高音才方便嘛。Devia也不例外，近距离接触过几次，目测155左右，但是气场绝对是足到爆----高冷贵妇范儿、盛气凌人藐视一切的女王。始终英姿矫健的挺胸，决不妥协的昂首，穿心利刃的眼神，即使沉默时也一定是目光汇集之处。
她的高傲是有足够资本的，声音轻盈灵活、柔美不失刚性、表现力强，擅长的大部分多尼采蒂和贝里尼的歌剧，还有很多威尔第的花腔女高音的曲目，例如弄臣、一日为王、法尔斯塔夫，包括稍微重一点的茶花女等。随着年纪的增长，逐渐涉猎了一些重一点的曲目，甚至是伦巴第人、西西里晚祷等等。花腔没有那么灵活了，高音没有那么方便了，但声音位置也变的更深，气息的功底更是炉火纯青。
当然她也有她的不足之处，最大的问题在于为人太过高冷，所以表演是其最大的软肋，很多技术派或是牛到不行的歌唱家都存在这样的问题。
她的清教徒、梦游女、军中女郎、拉美莫尔露琪亚包括茶花女的视频网上很多，就不再重复了。这次给大家带来的是网上肯定找不到的，是我在罗马听她一个小型音乐会里面唱的几首威尔第咏叹调，音乐会一共唱了十几首威尔第的艺术歌曲和咏叹调，返场的曲目有两首。Addio del passato，气息的功底展露无遗。第二首是把之前唱过的威尔第的海盗里面的一首咏叹调又重新唱了一遍，因为没有准备更多曲目，观众又太过热情。钢伴的水准有点跟不上大师的境界，并且演出地点不是音乐厅，而是一个大学的阶梯教室，所以各位看官要透过现象看本质，明白意思就好。
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